Дневник V фестиваля «Комедiя-ФЕСТ». День 9. Про «Ревизора».
V Всероссийский моножанровый фестиваль «Комедiя-ФЕСТ» завершился — да ещё как! Спектаклем «Ревизор: комедия в стихах» Московского губернского театра, режиссёр — Юрий Квятковский (часть нижегородских зрителей успела познакомиться с его творчеством благодаря оперной инсталляции «Данте. Восхождение» на Чкаловской лестнице).
Гоголь написал «Ревизора» прозой, этот текст мы читаем в школе, местами знаем наизусть и цитируем: «Я пригласил вас, господа, чтобы сообщить пренеприятнейшее известие», «с Пушкиным на дружеской ноге» и многое другое. Команда спектакля предлагает новый, лихой и озорной взгляд на пьесу — превращают её в большое зарифмованное «полотно» в стиле хип-хоп (сценаристом выступила Александра Лебедева, автор стихов — Лев Киселёв). При этом текст классика остаётся узнаваемым, многие строчки и вовсе перекочевали в рэп-версию без изменений.
Говоря практически о любом «Ревизоре», неважно, в какой эстетике он поставлен, редко получается уйти от расхожего «ничего со времён Гоголя не изменилось»: даже если не произносить этих слов вслух, мысли мелькают невольно. Кажется, что вечно живут продажные чиновники, вечно попадают они в ловушку собственных страхов, вечно смеются над ними Хлестаков и зрители. Герои спектакля Губернского театра действительно живут вечно — привычное определение перестало быть метафорой, потому что Городничий (Сергей Вершинин), Хлестаков (Евгений Сыркин), Осип (Андрей Исаенков), и все-все-все в спектакле выглядят, да и ведут себя как настоящие вампиры. У них выбелены лица и густо подведены чёрным глаза, они живут в полуразрушенном особняке с горгульями, а вокруг то дождь, то гром и молния — максимально готическая обстановка.
Сценография спектакля — то ли комикс, то ли 2D-игра: все интерьеры в рисованном стиле проецируются на огромную стену высотой почти во всё зеркало сцены, актёры в живом плане взаимодействуют с ними уверенно и точно: берут нарисованную еду со стола, покрытого нарисованной скатертью, поднимаются на разные «этажи» и «уровни», и никогда не знаешь заранее, из какого «окна» появится чья-то голова. Совместная работа художника-постановщика Антона Левдиков, видеохудожника Александра Плахина и художника по свету Алексея Крючкова захватывает дух, спектакль буквально рисуют здесь и сейчас. Чёрно-белая эстетика с редкими красными элементами отсылает к нуарному комиксу Фрэнка Миллера «Город грехов», вот уж действительно, уездный город N — очень даже грешный. Рисованная сценография даёт возможность показать и то, что существует только в воображении героев — в анимации оживают фантазии Хлестакова о Петербурге, голодные страдания Осипа, мечты Городничего о новом чине. Спор Анны Андреевны (Наталья Шклярук) и Марьи Антоновны (София Григорьева-Александрова) о нарядах тоже визуализирован и похож на примерку платьев бумажным куклам (наконец зритель видит, как выглядит то самое палевое платье, к которому непременно нужны тёмные глаза).
Но и Хлестаков тут не Ван Хельсинг — такой же упырь, как и остальные, только более бойкий. В сцене перед приходом визитёров к нему в доме Городничего картинка намеренно переворачивается, а в одном из проёмов свисает плащ: Хлестаков и спит вверх ногами, зацепившись ногами за что-то, как летучая мышь.
Актёры Губернского театра бесстрашно осваивают существование в новой эстетике, чеканя бит под ритм и музыку композитора Сергея Азеева, и в этот музыкальный ряд то и дело вплетаются мотивы и элементы классических произведений, от Мусоргского до Шуберта. И в итоге раскачивают зал до предела: финальный номер «К нам едет ревизор! Как ревизор, откуда ревизор?» Хлестаков и Осип читают, уже вбегая в зал без грима и винтажных костюмов — такие же зрители, которые точно знают, что «Ревизор» — штука вечная.
