Дневник V фестиваля «Комедiя-ФЕСТ». День 2. Про «Женитьбу гусара»
Ах, водевиль! Во второй день фестиваля на нашей сцене кипели страсти, сходились пары, бегали собаки и женились гусары! Гости из столицы Урала погрузили зрителей в мир прекрасных дам, находчивых мужчин и конечно же… взаимной любви, которая не знает преград. В основе спектакля «Женитьба гусара» Свердловского театра музыкальной комедии в постановке Игоря Ладейщикова старинный водевиль Николая Некрасова «Петербургский ростовщик», который Анатолий Борисов и Светлана Дружинина когда-то адаптировали для кинофильма с Михаилом Боярским и Еленой Кореневой.
За простым названием легко угадывается сюжет. Гусар Алексей Налимов (Роман Берёзкин), которого «Друг не выдаст, Бог не осудит, добрый конь не подведёт», хочет жениться на Лизе (Альбина Дроздовская). Но не тут то было. На пути влюблённых встаёт отец (засл. арт. РФ Павел Дралов). Лиза — дочь ростовщика Лоскуткова, и этим всё сказано. Пока папа не получит много денег — свадьбе не бывать, но откуда деньги у красивого, но бедного юноши? У него есть только смекалка и два друга — Стрелков (Даниил Кузнецов) и Родин (Игорь Королёв), хитрых на выдумку. Они решают подсунуть Лоскуткову дешёвую картину под видом шедевра и провернуть финансовую аферу.
Смотря сегодня водевиль, испытываешь приятное спокойствие и ностальгический покой. Водевиль прост, понятен и обаятелен в своей предсказуемости. На сцене есть он и она? Они поженятся. Есть скупой папаша? В конце он отдаст все деньги за счастье дочери. Все уже танцуют рядом, все в одной мизансцене с самого начала.
Потап Лоскутков Павла Дралова моментально притягивает к себе внимание: Высокий, с невероятно подвижной мимикой, быстрый, хваткий. Он одновременно похож и на пушкинского скупого рыцаря (спать он уходит в сейф, складываясь там в три погибели, как Альбер уходит разговаривать с золотом), и на диккенсовского Эбенезера Скруджа, скупого до последней степени. В отличие от «коллег», Лоскутков любит деньги «из спортивного интереса», соревновательно, жизнь в нём кипит, и у него должно быть все самое лучшее в этой жизни. Эта витальность привлекает и женщин: Дарья Семёновна (Ирина Гриневич) в платье из русских платков вполне может составить ему счастье. И если её любовь к сердцу мужчины лежит через любовное вправление ему суставов и физиотерапию чугунным утюгом, то подружки Лизы (Екатерина Куропатко и Ксения Устьянцева) под прикрытием обольщают его сразу.
Но бравый Налимов — не единственный претендент на руку Лизы. Второго жениха — Антона Степановича Флюгерова приводит в дом сам Лоскутков. Запрос у него прямо как в гоголевской «Женитьбе». Только там невесте непременно нужно «знать по-французски», а здесь — жениху — есть иметь инициалы А. и Ф. Тогда ему можно было всучить чужой именной сервиз. Флюгеров Анатолия Авеги — типичный гоголевский тип, рассчитывающий на невесту вместо шинели — вчерашний Башмачкин, но уже с другими запросами.
Так или иначе герои спектакля свердловской музкомедии оказываются «шире самих себя». Как бы не был статичен жанр водевиля, мы смотрим на персонажей из XXI века — достраиваем ассоциации и контексты. Налимов и Лиза в своём сговоре похожи на Фигаро и Сюзанну, а друзья выдают за шедевр эпохи Возрождения откровенно ИИ-шную картину с грузинским пастухом и одинаковыми собаками. Собаки есть и в «живом плане» спектакля — два друга Налимова переодеваются охотничьими псами, а он сам приходит в дом Лизы переодевшись охотником, чтобы заложить картину. Переодетых в собак принимают за собак, герои от души веселятся, а зрители в первом ряду могут даже почесать Полкана и Фингала за ушком.
Украшают спектакль не только актёрские работы, но живая музыка ансамбля «Изумруд» и удачные аранжировки Евгения Ханина, которые заставляют знакомые мелодии звучать современно. Работа ансамбля и живая музыка — полноправное действующее лицо спектакля, чего стоит драматичное соло на баяне (играет Ринат Якупов), в момент, когда отец понял, что обманут. Зрители тепло приняли гостей из Екатеринбурга, и делились впечатлениями на обсуждении после показа.
Обсуждение началось с благодарностей, искренних впечатлений и дружеских объятий. Зрители хвалили актёрские работы, музыкантов, делились, что спектакль — совершенно не похожая на известную экранизацию новая обаятельная история. Члены жюри говорили о том, что несмотря на кажущуюся простоту жанра, водевиль сегодня — это тоже про постмодернизм, что в нём соединяется сегодня традиция и современность и театру необходимо найти ключ, чтобы работать с этими пьесами сегодня.
